Una obra de teatro de títeres suele confiarse al libreto de dirección. En sus páginas se anotan cada movimiento sobre el retablo, cada luz, cada gesto del manipulador; se traza la partitura que, en teoría, permitiría recomponer la función una y otra vez con exactitud. Esa es la herencia que se entrega al archivo: un documento que dice “así debía ser”.
Pero quien haya visto a un titiritero en acción sabe que la obra nunca es completamente la misma. Cada función guarda detalles que escapan al libreto, mínimos pero irrepetibles.
Ahí aparece el fotógrafo. No para sustituir al cuaderno de dirección, sino para testimoniar lo que ningún guion puede atrapar: el momento exacto en que el títere respira. Su cámara detiene un segundo que nunca volverá.
Por mucho que se repita la función, por muy estricta que sea la dirección, la luz de ese instante, la energía del público, la expresión del titiritero, esa décima de segundo en que sostiene la marioneta un milímetro más cerca de su propio corazón… eso es único, fugaz, no sucede más.
El fotógrafo de teatro de títeres no solo documenta: inmortaliza lo irrepetible. Sus imágenes se convierten en el archivo paralelo al libreto. Mientras el cuaderno de dirección guarda la intención, la fotografía guarda el acontecimiento.
En Visiones en el Retablo, las obras expuestas son fragmentos de tiempo vivo que ningún documento técnico podría haber previsto. Cada fotografía nos recuerda que el teatro de títeres es un arte del instante, y que sin la mirada atenta de quienes saben disparar en el momento justo, gran parte de su alma se perdería en la memoria frágil de quienes estuvieron allí.
Gracias a esos fotógrafos habituales en las tablas matanceras —Adversy Alonso, Ernesto Millán, Ernesto Cruz, Néster Núñez, Félix González y Denny Santana—, sus instantáneas son testimonio de la complicidad entre fotógrafos y titiriteros en una misma narrativa visual, una complicidad que hoy se agradece en esta exposición. (Edición web: Miguel Márquez Díaz)
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